Le Vilain, de Albert Dupontel, avec lui-même et Catherine Frot, est une comédie de moeurs fleurant bon le fantastique léger. Voilà donc le fiston disparu depuis vingt ans qui revient chez sa mère… pour se cacher de complices d’un braquage de banque. La brave femme découvre par inadvertance que son cher fils a fort mal tourné et, surtout, qu’elle reste immortelle tant qu’elle n’a pas réussi à le remettre sur le droit chemin.
C’est surtout une formidable opposition entre deux acteurs fabuleux : d’un côté Catherine Frot, la vieille mère, bonne à convertir tous les démons de l’Enfer, et de l’autre Albert Dupontel en fils indigne.
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Bienvenue à Zombieland, de Ruben Fleischer, avec Woody Harrelson, Jesse Eisenberg et Emma Stone,joue sur le registre désormais à la mode du film de zombies parodique. Donc, une nouvelle fois, une terrible épidémie a transformé l’essentiel de la population en zombies affamés de chair fraiche. Comme les zombies n’aiment pas manger les autres atteints, ils se ruent sur tous les humains sains qu’ils trouvent.
Le drôle de Noël de Scrooge, de Robert Zemeckis, avec Jim Carrey et Gary Oldman, est encore une adaptation du célébrissime Cantique de Noël de Charles Dickens. L’affreux Scrooge, avare, misanthrope, haïssant Noël, se fait donc visiter par les fantômes de son associé décédé, des Noël passés, du Noël présent et du Noël futur qui parviennent à attendrir le vieillard. Celui-ci sort transformé de l’épreuve.
Capitalism, a love story, de Michael Moore est le brûlot du plus provocateur des cinéastes américains consacré à la crise financière. Soyons net de suite : le film est quelque peu à thèse, à savoir que la récente crise est le plus incroyable hold-up de tous les temps. Derrière ce hold-up, il y a la volonté des riches d’être toujours plus riches au détriment des autres, qui doivent tous devenir pauvres.
2012, de Roland Emmerich, avec John Cusack, Amanda Peet et Thandie Newton est un film catastrophe de cataclysme et bien pensant américain respectant toutes les traditions du genre. Les allergiques sont donc priés de passer leur chemin, même si on croisera au passage quelque citation littéraire… d’un livre qui n’existe pas mais écrit par le héros masculin principal.
L’imaginarium du docteur Parnassus, de Terry Gilliam, avec Heath Ledger, Johnny Depp et Jude Law, revisite l’éternel mythe de Faust. Voilà donc un brave homme qui a obtenu diverses choses du diable en jouant avec lui, notamment l’immortalité et un théâtre où un miroir permet de se projeter dans sa propre imagination pour visiter ses rêves et ses cauchemars puis les assumer.
Mary and Max, de Adam Elliot, tient l’affiche depuis plus d’un mois maintenant. Pour un film australien d’animation de pâte à modeler en image par image clairement pour adulte, c’est tout de même un exploit. Mais si les salles sont toujours pleines, c’est bien parce que voilà un vrai et pur chef d’oeuvre.
Le Concert, de Radu Mihaileanu, avec Mélanie Laurent et Aleksei Guskov, est l’histoire d’une revanche artistique, d’une revanche sur l’histoire. Il y a trente ans, pour des raisons politiques, les musiciens du Bolchoï furent brisés et perdirent leur emploi. Deux d’entre eux, dont la violon soliste, furent déportés et moururent, laissant un bébé. De nos jours, récupérant une invitation à Paris destinée au Bolchoï, le chef de l’époque emmène l’orchestre brisé pour refaire le concert qu’ils auraient dû jouer.
Micmacs à tire-larigot, de Jean-Pierre Jeunet, avec Dany Boon, André Dussollier et Nicolas Marié,est un retour aux univers « Jeunet & Caro » pour le réalisateur. Voilà donc un brave homme qui perd tout à cause de deux marchands d’armes : son père saute sur une mine et lui-même se prend une balle perdue dans la tête et risque à tout instant de mourir. Il entreprend donc de se venger avec l’aide d’une troupe de personnages hauts en couleur formant une communauté de chiffonniers.
Clones [The Surrogates], de Jonathan Mostow, avec Bruce Willis, Radha Mitchell, Rosamund Pikedonne une nouvelle fois l’occasion à Bruce Willis de sauver le monde. Notons tout d’abord que le titre est très mal traduit en Français : il faut parler de substituts, pas de clones, puisqu’il s’agit ici de robots pilotés à distance et qui ne ressemblent pas nécessairement (et même rarement) à leurs « administrateurs ». Les sous-titres sont également plutôt mauvais.